韓国のネットによる音楽配信で、歌手の収入が厳しい現状にある。ソウル新聞の記事「音源サイト歌一曲の歌手持分として、0.36ウォンだけ…それで乗り出した、シン・テチョルの音源組合」（4/28、キム・ソラ記者）に、次のように厳しい状況が紹介されている。（抜粋、一部並べ替え）
ミュージシャンに少しでも多くの収益をもたらすため、音源流通のための協同組合が提案されたそうだが・・・とりあえず、ここでは現状のみ記す。
（本ブログ関連：”音楽市場”）
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・現在の音源市場は、歌手が音源収益の10％も持っていくことができない構造だ。文化体育観光部の「音楽伝送使用料徴収規定」によれば、メロンやバグスミュージックなど音源サイトで流通する音源は、全体収益を次のそれぞれが持つ。
⇒ 40％： 音源サイトを運営する業者
⇒ 44％： 歌手が所属した製作会社
⇒ 10％： 著作者（作曲・作詞・編曲者）
⇒ 6％： 実演者（歌手・演奏者）
・月6,000ウォン程度を出して無制限にストリーミングできる、定額制でストリーミング1回当たり、実演者に落ちる持分は、1ウォンにならない。
・ミュージシャンは定額制を「ダンピング」と指摘して、従量制での転換を要求してきた。これに伴い、文体部は、昨年（2013年）5月、音源従量制を導入して、歌一曲が再生するたびに、次のように戻るようにした。
⇒ 0.60ウォン： 著作者（作曲・作詞・編曲者）
⇒ 0.36ウォン： 実演者（歌手・演奏者）
・しかし、ミュージシャンの持分が相変らず微小なうえに、消費者の選択権を理由に定額制と併行するようにして、従量制導入の意味が見るべきものがなかったという指摘が多い。音源市場の不均衡は、固定化されている。
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