彼女は、ディズニー・スタジオで、「シンデレラ」（1950年）、「ふしぎの国のアリス（不思議の国のアリス）」（1951年）、「ピーター・パン」（1953年）などの制作に参加し、その後の独自のアート作品も今なお親しまれているという。
ディズニー・スタジオでの彼女の役割をシステム開発を例にしてみると、画面展開（＝状態遷移）に従い、シーンごとのイメージをアイデアスケッチする「コンセプト・アート」（＝基本設計）を担当したり、画面の部品イメージを固める「カラー・アンド・スタイリング」（＝詳細設計）を担当したようだ。
「妻」として、2人の男の子の「母」として、「プロのアーティスト」として彼女が造った作品には、色彩は豊かに暖かみを増して、人物像は愛らしくシンプルになっていくのを見ることができる。
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子どものころに「ふしぎの国のアリス」（日本公開：1953年）を見たつもりでいたが、「日本で公開されたディズニー映画『ふしぎの国のアリス』」（木下信一：The Rabbit Hole）を拝見すると確信がもてない。再上映は1973年、TV放映は1979年とのことなので、それでは遅すぎるし。絵本やいろいろな情報で見たような気持ちになっていたのか、あるいは実際見た後に感想が固まったのかもしれない。ともあれ、わたしのこのアニメーションの印象は次の通りである。
アリスの金髪は遠い国のアニメーションを強く意識させた。アリスの白と水色の衣装は清潔さを思い知らされた。ふしぎの国は、色彩の豊富さ、美しさゆえに菓子世界のように見えた。多分それらは、豊かなアメリカのイメージにつながっていったと思う。
TVアニメ「鉄腕アトム」の次に、「悟空の大冒険」（1967年：虫プロダクション）が登場したとき、色彩や線描にアメリカの臭いを感じた、と同時に日本のアニメの進化を知った。
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ちなみに、イ・ソンヒはミュージカル「ピーターパン（피터팬）」や「オズの魔法使い（오즈의 마법사）」に出演している。「ピーターパン」（1991年4月27日- 5月1日）では、主人公ピーターパン役を演じた。公演実況アルバムに「ミュージカル ピーターパン」があり、「ピーターパンの歌（피터팬의 노래）」があるようだ。
（1990年4月28日の「オズの魔術使い」では、主人公ドロシー役）